Kairos Quartett im Jagdschloss Grunewald

Aus dem Programmheft Claudius von Wrochem

Verbrennungen

VILLA SCHÖNINGEN   An der Glienicker Brücke   Ein Deutsch-Deutsches Museum

Im Rahmen der Anselm Kiefer Ausstellung EUROPA

10. Oktober 2010 Uraufführung des filmischen Essays “Verbrennungen” zu Hyperion oder Ein Eremit in Griechenland von Andrea Conrad mit Kompositionen von Georg Friedrich Haas Streichquartett I und II, Einspielung Kairos Quartett; in den Hauptrollen Moritz Führmann, Amelie Conrad, Sabine Scholze und Patrick Walliser

es spricht Moritz Führmann

Moritz Führmann, Sabine Scholze, Patrick Walliser

Das Projekt wurde gefördert von der Deutschen Bank

“Über den Tod hinaus

An der Brücke zwischen den Welten

Fünf Jahre arbeitete die Berliner Regisseurin Andrea Conrad am Hölderlin Zyklus „Der Sonne Peitsch und Zügel” für sieben Werke an der Nahtstelle deutscher Geschichte, Glienicker Brücke zwischen Potsdam und Berlin. Im Rahmen der Anselm Kiefer Ausstellung, (von Bundeskanzlerin Angela Merkel eröffnet), zeigte die Villa Schöningen, Deutsch-Deutsches Museum und Galerie für zeitgenössische Kunst an der Glienicker Brücke, Potsdam, am 10.10.2010 die Uraufführung „Verbrennungen” von Andrea Conrad, ein filmisches Essay zu Hyperion oder Ein Eremit in Griechenland mit Kompositionen von Georg Friedrich Haas Streichquartett I und II. Es sprach Moritz Führmann, Schauspielhaus Düsseldorf.

Verbrennungen bildet den Abschluss des Hölderlin Zyklus, den die Künstlerin Andrea Conrad diesem historisch bedeutsamen Ort deutscher Geschichte widmete. „Verbrennungen” zeigt den Zustand der Implosion; einen nach innen gerichteten Monolog, Bildsequenzen, gespeist aus Gegenwart und Vergangenheit. Eine Sprache, die sich zu vereinigen sucht, wobei die Kompositionen Streichquartett I und II von Georg Friedrich Haas die hochartifizielle Sprachkunst Hölderlins wie Lebensfäden in Filmbilder einweben.

Umgeben von Anselm Kiefers Werken – darunter „Europa” – richtet sich Hyperion, auf der Suche nach einem dem Menschen angemessenen Dasein, im oberen Geschoss der Villa Schöningen ein. Ein Drittel des Raumes, in dem Hyperion (Moritz Führmann) agiert, assoziieren das Hier und Jetzt. Ein Tafeltuch mit streng gebügelten Linien, den Maßen des Bildes der Europa von Anselm Kiefer entsprechend (280 x 330 x 35 Öl, Emulsion, Acryl, Schellack, Stroh auf Leinwand unter Glas), verhüllen das Kunstwerk und dient so Hyperion als Projektionsfläche seiner inneren Bilderwelt. Ein ebenfalls weiß verhüllter leerer Stuhl lässt vermuten: die große Seherin ist tot.

Mit dem Ruf “Wohin denn ich!?” löst Hölderlin in seinem Briefroman Hyperion eine grundlegend existentielle Frage des Menschseins aus: Hölderlin, der auf Erden Heimatlose und Ungesicherte sucht nach dem Ort, an dem der Mensch sein ihm angemessenes Dasein finde. Gleich zu Beginn führt Andrea Conrad den Betrachter mit Hölderlins Sätzen unmissverständlich in aktuelle Gegenwart: „Bauen möcht…, und neu errichten, es fehlet aber das Geld, denn zu viel ist ausgegeben heute” . Bauen, Aufbauen, Abriss, Zerstörung, ein Ausdruck der Suche nach Formgebung, jenseits der Brücke „zwischen den Welten…”.

Emphase will bei Führmann angesichts der Bau-Metaphern nicht aufkommen, wenn er mit hölderlinschem Text Bilder gigantischer Stahlträger in Berlin kommentiert, verplant für „Burj Dubai”, dem höchsten Gebäude der Welt, in seinem Inneren tausende Tonnen Stahl des abgerissenen Ost-Berliner „Palast der Republik”. Noch liegen sie auf umgewälztem Boden; durch einen Stahlwinkel der Kamerablick auf ein Riesenrad, das schaufelnd mit leeren Gondeln gegen die Zeit fährt, während Hyperion verzweifelt gegen das Treiben zitiert: „Inzwischen bricht er auseinander und treibt hin und wieder seine Künste mit sich selbst, als könnt er, wenn es einmal sich aufgelöst, Lebendiges zusammensetzen, wie ein Mauerwerk aber es macht ihn auch nicht irre, wenn nichts gebessert wird durch all sein Tun. Es bleibt doch immerhin ein Kunststück, was er treibt.” Stahl und Beton, die Kamera mit dem Auge des Betrachters, führt in Mikrostrukturen, als wolle sie noch einmal in die Tiefe dunkler, deutscher Geschichte führen. Bildflirren und Schwirren der Streicher – Schnitt – 17 Jahre Demokratie; noch immer auf der Suche nach der Einheit. Trostlose Bilder runtergekommener DDR Architektur, Bausünden der Nachkriegszeit,… “ein untergehender Mond verstrickt in Seilen”… (Conrad Text) und wenige Sekunden später, brennen Spiegelungen aufgehender Sonnen „Löcher in blinde Scheiben”. (Conrad Text)

Ortswechsel East Side Gallery längste Mauergalerie Berlins, bis auf den nackten Beton erblasst, Hyperions Phantasien schweifen, und dort, wo die Natur das Bild ausgewaschen hat, projiziert Hyperion sein großes Bild von Eros: auf der anderen Seite, im Licht, schwebende Bilder der Erinnerungen an das hohe Ideal der Liebe, Diotima, Priesterin in Platons Symposion und als Mittlerin zur reinen Idee des Schönen erhoben.

Zeitdokumente, Conrads Kunstbilder wie Momentaufnahmen des Inneren, Bildsequenzen die sich zu Standbildern formen, um dem Augenblick – Bild, Sprache und Klang – einen Raum der Konzentration und Meditation zu geben, drängen sich in streng ästhetisierter Form dicht aneinander, fließen ineinander, verleihen so dem Rausch und der Schnelllebigkeit einen einzigartigen Ausdruck. Führmann kommentiert, als wolle er mit der Musik von Haas verschmelzen und sich den drängenden Bildern der Gegenwart entziehen.

Torsi jugendlicher Schönheit; nackte Haut mit Hölderlin-Text beschrieben; ein sinnlicher Akt, gebunden in weißes Tuch; Bilder, die am Ende der Unsterblichkeit widersprechen. Das Verhältnis des Schönen zum Guten scheint gebrochen, das Streben nach Weisheit und Einsicht zur philosophischen Floskel verkommen. Und wieder weiß, ein Blütenmeer, Ankunft Arkadien; Hingabe in der Natur. Das Verschmelzen Hyperions mit Diotima im Liebesduett geben dem Betrachter für einen Augenblick Ruhe und Einkehr, bevor Haas Musik mit schneidender Schärfe den paradiesischen Zustand zertrennt und die versöhnende Stimme Führmanns den Wehklang der Zeit mit großen Sprachbildern Hölderlins zu einer groß empfundenen Lebensschwinge vereint.

Bildrechte Gunnar Conrad

Artikelbild Bildrechte Gunnar Conrad

Pressestimmen LA NAZIONE , eine der grossen italienischen Tageszeitungen

Cultura Spettacoli

In San Domenico in Foligno

120 talentierte Ausführende

Eine bessere Eröffnung der Konzertsaison für die Jugend hätte es wahrscheinlich nicht geben können – wegen der Schönheit der präsentierten Oper Il Cigno Nero e la fanciulla sulla falce lunare, Libretto Andrea Conrad, Musik Gisbert Näther, wegen der  leidenschaftlichen Mitwirkung sowie des Könnens in der Ausführung der Jungen Philharmonie Brandenburg, des Kinderchores der Staatsoper Unter den Linden von Berlin und der Solisten der Berliner Universität der Künste. Es waren junge Ausführende, 120 Personen insgesamt, aber geschult und in der Lage, dank der Leitung von Leslie Suganandaraja, aus den „Falten“ der Komposition den gefühlsmäßigen Kern und die tiefe Harmonie herauszuholen, die die Texte von Conrad beleben, der die künstlerische Leitung des Events anvertraut war.

Und es war tatsächlich ein Event, was im Auditorium San Domenico stattfand: eine Uraufführung, die durch die aufmerksame Anteilnahme und die Zustimmung des Publikums belohnt wurde, das aus Schülern von Mittel- und Oberschulen bestand. Ohne jedwede Rhetorik begann die von Maestro Giuseppe Pelli organisierte musikalische Matinee ihren Siegeslauf: Bis zum 7. Juni des nächsten Jahres gibt es Begegnungen mit Werken von gefeierten Autoren, die in jedem Fall neue Horizonte an Kenntnissen eröffnen.

Die Oper, um die es sich hier handelt, hat eine ganz und gar gebildete Gegenwartssprache, die aber nie deplaciert ist und entfernt an die Jahreszeiten von Prokofjew erinnert, um nur ein Beispiel zu nennen. Dank des Beitrags des Goetheinstituts und unter der Schirmherrschaft der Botschafter der beiden Länder in Rom und Berlin wird in der Oper in fünf Bildern symbolisch auf die Suche nach dem Geheimnis des Lebens gegangen, der verlorenen und wieder gefundenen Güte. Orchester und Chor bekamen Applaus auf offener Bühne…, es war schön und eine Freude, dass junge Interpreten so mit Gleichaltrigen zu sprechen wussten, um damit das Zuhören, die Gewöhnung an unterschiedliche ungewohnte Genres zu sensibilisieren und dadurch einen bedeutenden didaktischen Akt durchzuführen. Das ist sicher die beabsichtigte Richtung, und so wird das Projekt interdisziplinär, da es unterschiedliche Disziplinen einbezieht. Im Auditorium, einem für seine Harmonie zu rühmenden Raum, hatte der erste Akt einen glücklichen Ausgang. Der Vorhang hat sich gehoben über einem offenen Bühnenbild, über einem lohnenden Bühnenbild. (Übersetzung Maria-Luise Döring)

Dr. Mimmo Coletti

 

LA NAZIONE Cultura Spettacoli

In einem weiteren Presseartikel von LA NAZIONE zitiert Prof. Pelli die Worte des Bürgermeisters von Assisi, der die kulturelle Bedeutung eines Werkes dieses Niveaus, sowie die Wichtigkeit einer Öffnung nach Europa hin für die Jugend Folignos unterstrichen hat, weil das ihre Zukunft ist.

Die Kulturbeigeordnete Elisabetta Piccolotti unterstrich in der Pressekonferenz: „Die Gesellschaft “Gioventù Musicale Foligno – Società dei Concerti” hat die Mission, Schüler an die Musik heranzuführen. Die Stadt Foligno hat also die Verpflichtung, diese Initiativen zu unterstützen. Gelder zur Unterstützung der Kultur finden sich nirgendwo mehr oder zumindest viel weniger”.  In besonderer Weise hebt die Kulturbeigeordnete die Fördergelder des Goethe Instituts hervor:

“die beweisen, dass es anderen Ländern trotz der Krise gelingt, in die Kultur zu investieren. Uns dagegen gelingt es nicht einmal, in Dinge zu investieren, die auf unserem Territorium geschehen.“

 

 

Artikelbild oben: Probenfoto Dirigent Leslie Suganandarajah, Kai-Ingo Rudolph Tenor, Florian Hille Bariton; Bildrechte Gunnar Conrad

Kontakt

Vorstandsvorsitzende      Andrea Conrad, Gunnar Conrad

andreaconrad_berlin@hotmail.com

Vereinsregister  23624 Nz
Amtsgericht Berlin Charlottenburg

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